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O destino de "Adam" e "Eve": uma nova reviravolta em um caso de alto perfil sobre a restituição do díptico Lucas Cranach

Os proprietários são os herdeiros ou o museu de Norton Simon na Califórnia? Rendeu um novo veredicto sobre a mais alta disputa da década. A história do díptico Lucas Cranach é totalmente confusa, e avalio os réus - do governo soviético a Hermann Goering ... Eu até tive que elaborar um esquema - bem a tempo de ir à procura de um tesouro.

Segundo a Bíblia, todos os problemas do mundo começaram depois que Adão e Eva comeram o fruto proibido. O artista renascentista alemão Lucas Cranach, o Velho, capturou este momento sobre o par de painéis de madeira que agora estão pendurados no Museu Norton Simon, na Califórnia. Durante a primeira metade do século XX, o príncipe russo, o governo soviético, o negociante de arte europeu Jacques Goodsticker, o capanga mais próximo de Hitler, Hermann Goering, e as autoridades da Holanda detinham alternadamente o díptico. E agora, há mais de 15 anos, tem havido uma disputa sobre quem é o dono da obra-prima - os sucessores da Goodstikker ou do museu. Em abril de 2015, o seguinte veredicto foi proferido: o Tribunal Distrital da Califórnia não convenceu os argumentos do Museu Norton Simon (Pasadena), que exigiu o fim do litígio com os herdeiros de Jacques Goodsticker pela posse de "Adam" e "Eva" (ambos por volta de 1530). Anteriormente, o recurso da instituição foi rejeitado pelo Supremo Tribunal dos EUA. De acordo com uma decisão judicial em 2018, o díptico de Lukas Cranach, o Velho, permanece no Museu Norton Simon, devido ao fato de que esses trabalhos já foram devolvidos ao legítimo proprietário no passado e transações subseqüentes são reconhecidas como elegíveis.Marei von Saher, comerciante de arte de nora de origem judaica, Jacques Goudstikker, vem insistindo em seu direito de possuir um díptico desde 2007. Antes da Segunda Guerra Mundial, uma obra-prima pintada a óleo sobre madeira fazia parte da coleção Goodstikker, que incluía mais de 1.200 obras de arte.

Após a invasão alemã em 1940, o "Rei dos Antiquários Europeus" e sua família tentaram fugir da Holanda. O próprio Goodcasticker (foto) morreu no navio, mas sua esposa e filho chegaram aos Estados Unidos. O comerciante de arte deixou sua coleção em casa e sua mãe teve que vender a coleção para Alois Midlu, o revendedor do Reichsmarschall Hermann Göring. No final da Segunda Guerra Mundial, os Aliados devolveram o trabalho ao governo holandês. A viúva de Gudstikker, Dezi, não acreditava na justiça das autoridades e, portanto, decidiu não negociar a restituição.

A questão é complicada pelo fato de que Georgy Shcherbatov-Stroganov possuiu o díptico antes do negociante de arte. Durante o período de Stalin, as obras-primas de Cranach, juntamente com toda a coleção, foram vendidas em leilão, que a família do príncipe publicamente chamou de ilegal. Em 1966, Shcherbatov-Stroganov comprou o trabalho do governo holandês e depois revendeu para Norton Simon.O diagrama abaixo ilustra a transição de Adão e Eva de proprietário para proprietário durante o século XX.O valor estimado do díptico de Cranach em 2006 "ajustado para a inflação" foi de aproximadamente US $ 28,3 milhões.O recorde de obras do pintor alemão já colocado em leilão é de US $ 8,6 milhões (US $ 15,4 milhões a preços atuais) na Christie's em Londres em 1990. Estes são retratos de Johann, Eleitor da Saxônia (1526) e seu filho Johann Friedrich (1531), andando no mesmo lote, bem como "Arrependimento de São Jerônimo" (1502), vendidos separadamente no mesmo dia.
  • Lucas Cranach, o Velho, "Retrato do Eleitor Johann Friedrich da Saxônia", 1531
  • Lucas Cranach, o Velho, "Retrato do Eleitor Johann da Saxônia", 1526
O arrependimento de São Jerônimo Lukas Cranach, o Velho, 1502, 55 × 41 cmO museu em Pasadena, que exibe Adão e Eva desde 1971, afirma que, como Desi Goodsticker decidiu não se envolver em processos judiciais, o estatuto de limitações pela posse das obras roubadas para ela e Marey von Sacher como a "herdeira dos interesses" expirou. No entanto, o juiz distrital John Walter (John Walter) não ficou impressionado com este argumento.

Ele disse que os museus têm oportunidades suficientes para traçar a origem dos objetos de arte que compram. E que "um ladrão não pode transferir a propriedade, não importa quanto tempo tenha passado". Portanto, “a aquisição de propriedade roubada dá origem a novas circunstâncias no caso de apropriação indébita”.

Em 2015, o tribunal determinou que os herdeiros tinham direito a um novo estatuto de limitações.A propósito, em 2012, o mesmo John Walter rejeitou a alegação de nora Goodstikker e suas filhas contra o museu, alegando que o governo holandês fez tudo necessário para devolver as pinturas aos seus legítimos proprietários . No entanto, seu veredicto foi cancelado em junho de 2014, o que permitiu a Marey von Sacher reiniciar o processo de restituição de “Adam” e “Eve”.Marey von Sacher, no contexto de outros empregos retornados Desde meados da década de 1990, a equipe internacional de advogados que ela contratou já devolveu 202 pinturas à família em museus holandeses, além de obras de coleções na Alemanha, Áustria, Suíça, Grã-Bretanha e EUA. A propósito, uma parte da reunião da Goodstikker poderia entrar na Rússia, mas para detetives de arte, continua sendo um grande ponto branco. O país aprovou uma lei sobre a restituição de obras de arte às vítimas do Holocausto, mas até agora não há acesso a informações sobre onde elas podem estar localizadas.Adam e Eva Lukas Cranach the Elder 1526, 117 × 80 cm ... Começando com Adão e Eva, a narração bíblica nos leva ao rei Salomão, que é chamado de "o mais justo de todos os juízes". Mas, provavelmente, também seria difícil para ele entender todas as vicissitudes do destino da obra-prima de Cranach, que ocorreu no contexto dos trágicos momentos da história. ”Arthiv: leia-nos no Telegram e veja no Instagram